《街道主任》是何家英又一突破性作品，深刻地反映了人民生活的现状，人们日常生活中街道主任的形象跃然纸上，这幅画不再是人们传统审美中概念化的形象，而是就在我们身边活生生的人物。绿色的青藤随处可见，街道主任悠闲地站立于青藤旁边吸烟思索着事情时的表情，手中的眼镜、小本子和扇子，都预示着刚刚离开繁忙的工作岗位。深黄色的皮肤象征经历人生的岁月和世俗的沧桑，简练的造型线条，符合人物性格干练的特点。

胡明哲老师有着丰富的国内外学习经历，造型基础扎实，胡明哲老师的造型是趋向于平面化，外形整体单纯，少变化，画面给人一种纯净的美感。胡明哲老师可以看作现代岩彩绘画的领军人物。岩彩画在中国自古有之，在最早的洞孔壁画中都有岩彩画发展的痕迹，史前的颜料主要是取自于天然的矿物质颜料如氧化锰、石墨或者动物的血液，这也许就是绘画颜料的始祖。在新石器时代原始祖先就制造出了绚丽多彩、风格迥异的彩陶绘画艺术，其中最具代表性的就是马家窑文化和仰韶文化中的彩陶作品，绘画作品大多朴拙且富有原始时期的特征，多表现种族纪实等符号为主。[6]岩彩画在唐朝发展到顶峰。在中国由于种种历史原因，工笔画的衰落文人画的兴起，致使在历史的传承中许多工笔画古老的技法、材料、表现形式都已流失。盛唐时期文化交流频繁，工笔画得以流传到周边国家。20 世纪90 年代胡老师留学日本。学成回国后，胡老师为中国绘画带回岩彩这中“新的材料”，中国传统绘画的表现方式得以复兴。

胡明哲老师是岩彩画的代表者，她创作了大量的岩彩作品，在她的作品中我们能感受到胡明哲老师思想的流露。胡明哲的作品造型是平面化了，这和她的老师卢沉先生有很大的关系，卢沉先生曾经说道：“造型艺术，如果不从工具材料分类，抛开工具材料的界线，可以分为平面的、立体的两大类。画画，就是在平面上做文章。”[8]在观看胡明哲老师的《读》作品中，作者表达的是她身边事物的美感，她是在用经历、用情感去创作，同时在观看这张作品时也能引起读者情感上的共鸣，画中的人物不是其他人，是观看作品的每一个人。一个慵懒的午后，静静地拿一本书来读，画中背的灰色调，人物衣服整体的白色以及头发是画面最重的颜色来突出人物，造型中的“曲直方圆”给人节奏美，方有棱角，给人坚挺、硬朗的感觉；圆笔无棱角，有圆润感。人物造型人为处理的整体概括，少了转折、衣纹细节的变化，外形整体、单纯，内部细节丰富。疏与密，整体与局部形成对比。

中国工笔画的发展是随着中华文明的发展而变迁，在发展的过程中，我们有学习、吸收其他文明，也有丢失过我们一些宝贵的资源，事物的发展是螺旋式上升，我们的总体趋势是前进的、上升的。工笔画的造型经过了漫长时间的发展，现代发展的特点是中国画的意境与装饰感、形式美相结合，是中国传统工笔与现代文化发展结合的必然结果。绘画是不断变化、发展的，跟随时代的发展潮流，我们的传统文化会更加丰富、多元。

[1]王广明.漫谈工笔画的发展[J].中外文化交流,1992(01):60-61.

[2]石玥.关于十一,十二届全国美展工笔人物作品中女性形象的研究[D].保定:河北大学,2017.

[3]李洋.谢赫“六法”中“气韵生动”与“骨法用笔”二法之要义[J].艺术品鉴,2019(08):34-35.

[4]唐秀玲.重彩技法语言解析[M].南京:江苏美术出版社,2008:01.

[5]赵婷婷.论徐悲鸿的绘画理念对中国美术教育的影响[D].临汾:山西师范大学,2013.

[6]王君.浅析当代工笔人物画的传承与创新[D].长春:吉林大学,2017.

[7]王书杰.中国传统绘画材料技法[M].郑州:河南美术出版社,2008:42-51.

[8]杨大卫.试析当代中国工笔人物画创作的两种趋势[D].苏州:苏州大学,2009.

[9]卢沉.画画就是在平面上做文章[J].国画家,1995(02):39-41.

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